Los limpiavidrios del barrio el golf
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Marzo 29, 2008 • 5:24 pm 0
Ville Savoye
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• 5:22 pm 2
Restaurant Mestizo Smiljan Radic
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Noviembre 22, 2007 • 4:40 pm 0
Biblioteca Joan Oliver
En el barrio del Ensanche, sector de Sant Antoni se inaguró la nueva biblioteca del barrio. El edificio es obra de los arquitectos RCR (Ramón Vilalta, Carme Pigem y Rafael Aranda).
La biblioteca se muestra hacia la calle con una fachada continua al igual que sus edificios vecinos sin embargo la aparición de un vacío en la planta baja deja entrever el patio que se desarrolla en el interior de manzana. Atravesando el cuerpo alto de fachada, en forma de culebra, el edificio continúa en un solo cuerpo bajo el cual va generando la forma del vacío entre el edificio y los medianeros revelando las fachadas interiores de las viviendas vecinas, imagen característica del ensanche de Barcelona.
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Julio 23, 2007 • 1:56 pm 0
ultimasmag01
To provide a publication designed for the internet with the body and graphic concept of a magazine or a book is the complement to 3 years of images in ultimareportagens, with special dossiers, audio slide-shows and a small collection of FG + SG books of photography on contemporary Portuguese architecture.
Últimasmag is yet another form we use to transmit architecture and hence our work. And to coincide with últimas’ third anniversary, this first number has a special flavour.
Each bilingual edition will focus on an architectural work of special and topical relevance, analysed in a complete dossier including everything from sketches to critical texts, building blueprints and, of course, photographs. It will be regularly available and completely free for online reading or to download in order to collect or print. The choice is yours.
The Adega Mayor by architect Álvaro Siza located in Campo Maior inaugurates this publication. It is an ideal opportunity to showcase a recent work of photography that shows a lingering visit to one of the Portuguese master’s most recent works.(…)
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Junio 22, 2007 • 9:33 am 2
Construir con la mirada
De la colección Arquithemas, el Libro titulado “Coderch, fotógrafo” de Carles Fochs enseña el hobby oculto del arquitecto Juan Antonio Coderch. Y he encontrado en este libro un texto escrito por Helio Piñón en donde explica, -a mi juicio- de una manera más clara que en ensayos incluso posteriores, la situación actual –del arte- de la arquitectura contemporánea. La causas de la pérdida del sentido común en el proyecto y el privilegio de la “metafísica” enseñada en universidades, distorsionan el real sentido de la arquitectura como práctica estética.
CONSTRUIR CON LA MIRADA
«En una carta a Hilderbrand, Fiedler escribía en 1881: “por medio del ojo como factor formador, se engendra un mundo completamente independiente, el mundo de la creación, que no es expresado por el arte, sino que existe únicamente por el arte”. En efecto, Fiedler insistía en que la diferencia entre el que sabe ver y el que no sabe no se cifra en que aquél es capaz de ver algo más, sino que ve algo completamente distinto. “Es un error decir que todo el mundo sabe ver, pero que no todos saben dibujar; de esa manera se separan ambas actividades como si fuesen cosas distintas, cuando en verdad no son más que grados distintos de una misma actividad”, precisa en otro escrito.
La mirada intensa, aquella que caracteriza la práctica del arte, no se centra en identificar algo con la existencia propia, sino en construir una realidad genuina a partir de valores del sujeto que los atributos sensibles de lo observado estimulan. Mirar con intención es reconocer en el objeto de la experiencia algo que no es obvio ni manifiesto; es aflorar estructuras recónditas, de naturaleza formal y plástica, a través de la acción subjetiva. El objeto de la mirada no es, pues, algo con existencia previa a lo que el sujeto se aproxima con más o menos acierto, según su adiestramiento visual, sino que el objeto de la mirada se construye en cada caso, siendo el acto de mirar, cuando es intenso, esto es, artístico, una actividad creativa en sí misma.
[...]
De modo análogo a quien cree tener ideas que, lamentablemente, no es capaz de articular en palabras, es frecuente, incluso ha adquirido cierto prestigio, una falsa conciencia de lo formal, determinada por conceptos, no por la visión. La idea de que el concepto tiene un estatuto objetivo, mientras que la mirada es inevitablemente subjetiva, acaso esté en el fondo del fenómeno, así, el prestigio intelectual del concepto aleja cualquier sospecha de arbitrariedad formal, instalando la creación en el ámbito de lo indiscutible. Pero lo estético es subjetivo por definición, intrínsecamente indiscutible, por tanto: el único modo de evitar que el ejercicio de la subjetividad acabe en relativismo es orientar la acción hacia la universalidad de los valores. Así se propiciará el reconocimiento de la forma por parte del observador; esto es, se posibilitará el juicio estético y, con él, la experiencia artística auténtica.
[...]
Cuando a partir de los años sesenta los arquitectos abandonaron los principios de visualidad moderna, atraídos por las promesas de organicismos, realismos e historicismos de diversa índole, el vacío que dejó la formalidad perdida trató de llenarse con los efectos de la razón, y de su sombra sensible, la imaginación. Así, el objetivo de producir imágenes suplantó el de construir formas; el empeño en proponer apariencias reemplazó el compromiso de construir estructuras visualmente ordenadas.
El abandono del impulso constructivo, formal, de la modernidad comportó, como se ve, la renuncia al propósito creativo del arte, para asumir un cometido imaginero, propio de momentos en que el arte desempeñó papeles subalternos, ligados a la difusión de creencias o a la legitimación de poderes. La imaginación, esto es, la capacidad de producir imágenes, pronto se asoció a la sorpresa que éstas producían en los espectadores. De este modo, la actividad se fue alejando progresivamente de la estética para introducirse de lleno en el ámbito de la sociología: el abandono de la consistencia formal propició la valoración creciente de la novedad. Pero, mientras la consistencia se refiere a la constitución del objeto, la novedad es un valor relativo que depende de los hábitos visuales del público: al identificarla cualidad con la novedad, correlato de haber sustituido la visualidad por la imaginación, como atributos del artista, se inició un proceso de “desartización” del arte, trámite previo a la progresiva reducción de lo artístico a la lógica del mercado en que estamos.
No ha de extrañar, pues, que abunden arquitectos que crean que saben mirar pero no consigan mostrarlo, porque no se les ha adiestrado en reconocer lo formal, sino en identificar las figuras, y creen sinceramente que no hay otra realidad sensitiva detrás de sus fulgores. Ello explica el estilismo banal de gran parte de la arquitectura de hoy, la necesidad de categorías morales –lo mínimo, lo técnico, lo discreto-, vinculadas a hábitos irrelevantes desde el punto de vista de la estética, a la hora de justificar sus productos.
Coderch actuó siempre con la convicción de que la misión del arquitecto era construir ordenadamente, no sorprender imaginando: siempre tuvo el prurito de mostrar la coherencia de sus decisiones frente a cualquier sospecha de afectación. [...] Jamás entendió el éxito de la Casa Ugalde, tenía la impresión de que algo de ella escapó de su control; sensación que seguramente no le producía la Casa Catasús, obra acaso menos brillante pero, sin duda, más rigurosa e intensa, producto de sus mejores años, que coinciden, además, con las mejores cosechas de la arquitectura del siglo XX.
[...]
No cabe duda de que Coderch supo mirar como vía de intelección sensitiva, modo de conocimiento específico de las artes visuales, lo que en ocasiones se llama creación: mirada que es la condición de la forma, en tanto que sistema de relaciones visuales, supere el estatuto de mera fantasía de cariz óptico y alcance la condición de atributo esencial de la obra de arte. El recorrido de su obra lo demuestra, las fotografías que en esta publicación se recogen, lo corroboran.»
Helio Piñón
*
«La fotografía no es deporte vulgar, sino ejercicio científico y artístico de primer orden y una dichosa ampliación de nuestro sentido visual. Por ella vivimos más, porque miramos más y mejor. Gracias a ella, el registro fugitivo de nuestros recuerdos conviértese en copiosa biblioteca de imágenes, donde cada hoja representa una página de nuestra existencia y un placer estético redivivo.»
Santiafo Ramón y Cajal «Los encantos de la fotografía», en La fotografía de los colores, 1912.
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Abril 23, 2007 • 5:22 pm 2
CABALLERIZAS COYHAIQUE
SALUDOS A ROOM606 Aunque estemos en los extremos del mundo, siempre hay una manera de comunicar y mostrar el gusto por la arquitectura.
PROGRAMA PRIMER NIVEL: CABALLERIZAS + SALA MONTURAS + ESTAR
SEGUNDO NIVEL: BODEGA FORRAJE + DORMITORIO
(PATAGON 1 es Carlos Torres)
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